"Tras su triunfal paso por Cannes y avalada por una sorprendente nominación al Globo de Oro, la ópera prima de Houda Benyamina se sentenció como una de las películas más importantes de la pasada temporada cinematográfica del país galo. La película sigue los caminos de dos chicas, venidas de catas sociales bajas y relacionadas directamente con una amplia esfera marginal, que consiguen convertirse en una especie de revolucionarias de su tiempo. El esquema temático no presenta innovaciones, y los clichés son frecuentes, hasta trasladarnos hacia un amplio abanico de referencias historiográficas. Es una película mil veces vista, pues su transcurso, a excepción de ese excesivo desenlace, se antoja anclado al motor de los estereotipos. No obstante, la firmeza de su realización, las valías técnicas (grandes trabajos de fotografía y montaje), y en especial un reparto en estado de gracia, en el que Oulaya Amamra y Déborah Lukumuena aportan excelencia, reconvierten un relato manido en una película vistosa, humana y por momentos admirable, que debería haber forjado sus hilos narrativos para ser consecuente con las posturas que la conducen."
NOTA: 6(***)
-LXIV FESTIVAL DE CINE DE SAN SEBASTIÁN-
"Las habilidades de un realizador como Bertrand Bonello se condensan en un relato de rabiosa actualidad, por desgracia de muy absoluta vigencia. Las miradas revolucionarias de un grupo de chicos, que mediante el terrorismo quieren sacudir los cimientos de una ciudad, de un país y de una sociedad, son la base de un ejercicio tan analítico como dramático. La película muestra tres claras partes, de las cuales solo atisba ingenio la primera, por su capacidad de síntesis a través de miradas, palabras y gestos mínimos, edificando de esta manera historias y personajes. En el momento que necesariamente esta tela se rompe, la historia empieza a cojear y las costuras de los personajes se observan por todos lados, descendiendo la película hacia la deriva de un final precipitado. Es un film que plantea interrogantes, pero debido a su precipitado paso al interior, más que manejar actualidad, se antoja como un ejercicio oportunista. El efectismo baña gran parte del transcurso de una cinta, que en primera instancia caminaba por senderos habilidosos de una narrativa bastante despiadada. El portento en la dirección y las habilidades técnicas no aseguran que la buena premisa no vaya descendiendo hacia el infierno de la vacuidad más intrascendental."
NOTA: 6(***)
"La aportación del cineasta canadiense Xavier Dolan se antoja contradictoria en sus aportaciones, pues entre la estética "videoclipera" del exceso y cierta transcendencia del ámbito emocional se edifica gran parte de su filmografía. Su última aportación, la menos Dolan y la más francesa, planea con pocos revestimientos sobre el conflicto central, y añadiendo el aliciente de trabajar sobre un material previo. La película gritona y muy excesiva en sus diálogos, casi endiablados hacia el abanico de la sobreactuación, compendia muchos discursos, personalidades varias, que finalmente perfilan el claro deseo de la vida y la libertad, y toda su amplia amalgama consecuente, para quien desea abordarla. Hay exceso en las formas, metáforas ridículas, y en general, demasiado efectismo propio de su realizador, pero al mismo tiempo se disfruta de la película más madura de este autor, que aquí es capaz de extraer síntesis humanísticas, muy alejadas del tono "kitsch" de sus anteriores trabajos. Hay secuencias impagables y de verdadera intimidad en esta obra que a priori se antoja difícil de digerir por su histerismo. Compendiar esta barrera advierte un interés mayor, pues quien la traspasa es capaz de valorar y admirar la magia de ciertos diálogos, de cierta miradas, de ciertas expresiones. Y para apoyar la enmienda un reparto de titanes que anota excelencia al conjunto y compendia la verdad que a veces flaquea por los rincones de este ambicioso ejercicio. Mirada especial a Marion Cotillard y Nathalie Baye que perfilan con brillo dos personajes muy complejos, y a ese protagonista inmenso en su contención que labra Gaspard Ulliel."
NOTA: 7(****)
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